الفصل الأول :كلماتٌ أولـى
تقريباً

التقطَ في يديه أشياءً بلا قيمة

حجراً،

كسرة قرميد السقف،

عودي ثقاب محترقين،

المسمار الصدئ من الجدار المقابل

ورقة الشجر التي دخلت النافذة

القطرات المتساقطة من آنية الزهور المروية

تلك القصاصة من القش التي نفختها الريح إلى شعرك بالأمس

يأخذهم،

ويكوِّن في فنائه الخلفي، شجرة، تقريباً

الشعر يكمن في هذه الـ "تقريباً" هل تراه؟

يانيسريتسوس / اللذة الأولى

..... إن الصورة الشعرية هي نقطة الارتكاز لدي، وفي قصيدة النثر تظل الصورة هي محور الابداع الذي يـضيء للشاعر طريقه فيجد نفسه يمـضي إلى الامام قادرا على البقاء في ظل جلبة اصوات كثيرة ومتشابهة.

هدى ابلان ـ اليمن.

ولنتخيل الآن قصيدة تسمى "القصيدة الحرة" ويحار فيها القراء، فلا يستطيعون ان ينفوا عنها شعريتها ولا يعرفون كيف يؤكدون هذه الشعرية، ومن أية مقاييس سيفعلون، وقد كـسر الشاعر المقاييس القديمة للشعرية التي قرت عليها ثقافتهم، بل وتجرأ حتى على تلك المقاييس الجمالية الجديدة التي ولدتها تجارب اواسط القرن العشرين

نوري الجراح "القارة المجهولة" مقالة في مجلة دبي الثقافية.

بعد التجارب الجديدة لمجموعة من المبدعين نتساءل أين يبدأ الشعر وأين ينتهي، وما هي النصوص التي يمكن تسميتها شعراً ـ بشكل عام ، وما هي التي نرفع عنها هذه التسمية. وحينما لا ينتمي عمل ما إلى صنف ما او تصنيف (شعر كلاسيكي، شعر حر، شعر منثور، قصيدة نثر، شعر بتفعيلة الخ) فأين نضع العمل الذي يحتوي على صور شعرية، وإيقاع، هل نجد له مجالاً جديداً وتسمية، أم نمحوه ونرده إلى صاحبه.. إن العمل الإبداعي الذي يحتوي على معنى وعلى إيقاع وصور جميلة لا بد ان يجد له مكاناً بين الأعمال الإبداعية سواء أعطي له اسم أو تُرُيث في ذلك، ما دام يجد صدى في نفس القارئ، ويحدث في ذهنه ووجدانه وكذا عقله حركة فاعلة هادفة.