بحث في نظرية السرد:

 

(الرؤية - الصورة: نموذجاً)

 

في هذا الكتاب نحاول أن نعرض موجز ما توصل إليه فهمنا وقناعتنا حول تقنيتين سرديتين نوردهما على سبيل التمثيل، لا الحصر·· ونربط مدلولهما الفني بمصطلح (الاتجاه) الذي ينقسم لدينا إلى تقليدي، فحديث، فجديد، بحسب ما نفترض أنه ينطلق برأينا من مرحلتين، لعلهما زمنيتين، هما:

 

مرحلة ما قبل تهجين الاتجاه التي نحن بصدد التنظير النقدي لتقنيتي (الرؤية - الصورة) في ضوئها هنا·· وما يمكن أن نشير إليه في سياق ذلك من تقنيات سردية أخرى منطلقة من فلسفة الاتجاه الأدبـي الواحد المهيمن غالباً على هذا النص الروائي أو ذاك·· ثم نتنـاول بالتنظير وبالتطبيق مرحلة ما بعد التهجين لاحقاً··

 

أما التقنيتان السرديتان، فهما:

 

أولاً: الرؤية السردية··

 

وهي المصطلح الذي نستعيره من مؤلفات الدكتور سعيد يقطين وهو يرشحه من بين التسميات العديدة التي عُرف بها هذا المصطلح، من قبيل: وجهة النظر، الرؤية، زاوية الرؤية، البؤرة، حصر المجال، المنظور، التبئير·· ويركز مصطلح وجهة النظر أكثر هذه المصطلحات ذيوعاً·· على الراوي الذي من خلاله تتحـدد رؤيته إلى العالم الذي يرويه بأشخاصه وأحداثه، وعلى الكيفية التي من خلاله أيضاً - في علاقته بالمروي له - تبلغ أحداث القصة إلى المتلقي أو يراهـا· ولـهذا السبب - نتفق مع يقطين - نستعمل الرؤية ونضيف السردية لحصر دلالتـها في إطار تحليل الخطاب··(1)

 

ومن خلال تجربتنا النقدية مع تقنية الرؤية السردية على مستوى التنظير والتطبيق(2) وصلنا إلى نتيجةٍ نأمل لها الصواب، مفادها: أن الرؤيـة السردية ذات الصلة البنيوية بتقنية الراوي·· تنقسم إلى ثلاث رؤى سردية رئيسة و رؤيتين متفرعتين عن الرؤى السردية الثلاث التي ظل الاتـجاه الأدبي الواحد من خلالها يهيمن غالباً على النتاج الروائي لهذا الكاتب أو ذاك، في مرحلة ما قبل تهجين الاتجاه الأدبي التي تنطلق منـها الرؤى السردية وتتبلور مفاهيمها في تقسيمنا النقدي لها على النـحو الآتي: