الفصل الرابع

إذا نظرنا إلى جرح بمتعّن، قد نرى فيه وردة ذبلت أو فماً يبعث قبلات حمراء في كل الاتجاهات. أو ما هو الشيء نفسه: ؟يوليتا الجالسة فوق ركبتي هي أمها في صورة التقطتها قبل نحو عشرين عاماً. كانت قد خرجـت من الحمام تواً، ملفوفة بمنشفة لم تغط كثيراً جسدها وهي في السنوات الخمس من عمرها. كانت ؟يوليتا تمد نحوي ذراعيها وشفتيها الطفوليتين طالبة الاقتراب منها، وهو ما استغربته إذ كانت في تلك الفترة لا تزال تفضل عطف أمها. كانت أصبحت جرحاً عميقاً في علاقتي مع إيلينا التي تغيرت بعد الإنجاب. نسيتني ونسيت دمى «ال؟يوليت»، كما لو كنا مجرد تجربة وحجة لتطلق العنان لأمومتها المطلقة. بدورها، بات لها هواجسها الخاصة، هواجس رحيمة لاتزال تبقيها إلى جانبي، إلا أنها كانت تبتعد أكثر عن شفتي كلما حاولت تقبيلها، وعن يدي كلما أردت ممارسة الحب معها.

عندئذ لجأت إلى المعمل والدمى، وأيضاً إلى الكتب والأفلام الصامتة التي لطالما كان لها وقع سحري ومخيف عليّ. غالباً ما كنت أذهب إلى إحدى دور السينما في جنوب المدينة لمشاهدة تلك الأفلام برفقة كلاوس الذي كان أيضاً يستمتع بها.

كنت أغرق في كتب التصوير والرسم وعلم الجسد. وبرغم معرفتي تمام المعرفة بأذواق شريكي وصديقي، كنت أفضل أن أبقى وحيداً في تلك المغامرة. فلم نتصفح يوماً معاً كتاباً لبيلمر أو كتاباً عن الدورة الدموية. إن أراد أحدنا الإشارة إلى شيء معين، كنا نستعين بطاولة الرسم الخاصة بكلاوس التي كانت تحتوي على كل أنواع الريش والأقلام الجاهزة للاستعمال. وفي وسط تلك الطاولة الخالية دائماً كما لو كانت جسماً تم تشريحه، كنا نضع المجلد المفتوح على الصورة أو النص المرجع، بطريقة تمكن كلاً منا من تأملها على حدة. في تلك الأيام التي ابتعدت إيلينا و؟يوليتا عني، قرأت رواية ابنة «بوتاديس»، الذي كان صانع فخار في كورنث. كانت، ومن أجل الاحتفاظ بصورة حبيبها المهاجر، ترسم ظله العابر على الحائط، مستعينة بضوء شمعة. غادر الحبيب طبعاً ولم يعد البتة، لكن من تلك المحاولة لمحاكاة ظله، من تلك الرغبة المستحيلة، ولد فن الرسم، بحسب ما يشرح الكتاب. (علماً أن الإطار المرافق للصورة يشرح أن ابنة «بوتاديس» وصل بها شغفها إلى حدّ التحول هي نفسها إلى ظل، أكثر سواداً من ذلك الذي رسمته).